豫劇板胡常識(shí)

 

一、豫劇板胡的產(chǎn)生與發(fā)展
       豫劇板胡是在板胡的基礎(chǔ)上發(fā)展而成。它屬 于拉弦樂器。豫劇從產(chǎn)生、 發(fā)展到現(xiàn)在約有二百 多年的歷史； 板胡的發(fā)展史更長一些。而豫劇板 胡開始在樂隊(duì)中使用卻是在20世紀(jì)30年代。那 么， 為什么豫劇發(fā)展到 2 0世紀(jì) 3 0年代時(shí)， 樂隊(duì)中 才開始使用豫劇板胡?為什么不用什么別的樂 器， 而偏偏使用豫劇板胡呢?原因當(dāng)然會(huì)有很多 種。在這里， 前者就不去探討了。而后者， 主要有 三個(gè)方面的原因：     第一， 豫劇板胡音響高亢響亮， 穿透力較強(qiáng)；     第二，20世紀(jì)30年代， 無論是樂隊(duì) 的規(guī)模 ， 還是演出設(shè)備， 都很簡陋， 正處于發(fā)展階 段。如樂隊(duì)人少， 樂器單調(diào)， 演出場地環(huán)境噪雜， 又沒有擴(kuò)音設(shè)備；     第三， 豫劇板胡的音色具有一種 較為雄強(qiáng)有力的特點(diǎn) ， 宜于表現(xiàn)歡快、 熱烈、 潑辣、 奔放的情緒。而豫劇唱腔從整體上講， 也具有寬 廣、 華麗、 高亢、 嘹亮的特點(diǎn)。從這三個(gè)方面來看， 它們之間有著某種共性； 同時(shí)， 在當(dāng)時(shí)使用豫劇板 胡， 也適應(yīng)了豫劇發(fā)展的要求。豫劇板胡從開始 使用至今已有六十多年時(shí)間， 它早已被觀眾所接 受， 并受到人們的喜愛。豫劇板胡在幾十年的實(shí) 踐發(fā)展中， 也鞏固了它在樂隊(duì)中的地位。可以說， 它已成為豫劇唱腔音樂中不可缺少的領(lǐng)銜樂器， 并越來越顯示出它的優(yōu)勢和重要作用。
 
二、豫劇板胡的特點(diǎn)    
       豫劇板胡的音樂高亢、強(qiáng)烈、明朗、穿透力強(qiáng)，有鮮明的地方色彩，它與豫劇的粗曠、豪邁、激昂慷慨的音樂風(fēng)格是相適應(yīng)的。我本人在省豫劇三團(tuán)拉板胡，三團(tuán)樂隊(duì)是中西合璧樂隊(duì)，所以板胡在樂隊(duì)中起到了很重要的作用。必須是大弓大字、強(qiáng)弱分明，在演奏時(shí)，一定把樂隊(duì)的配器讓出來，揉弦要和小提琴、大提琴的揉弦統(tǒng)一起來，才能達(dá)到完美的音色。
　　戲曲樂隊(duì)是戲劇演出中的一個(gè)不可缺少的組成部分，對(duì)整個(gè)演出是否成功是一個(gè)相當(dāng)重要的因素。俗話說：“三分唱，七分伴”。這說明音樂伴奏在戲劇中的重要作用，那么在全面提高演出伴奏質(zhì)量中，如何提高樂隊(duì)伴奏質(zhì)量呢？我根據(jù)我自己拉板胡的工作實(shí)踐來說一點(diǎn)體會(huì)，歸納起來可概括為六個(gè)字：托、保、伴、領(lǐng)、裹、補(bǔ)。
　　一、托
　　托就是托著走，也就是伴奏要隨演唱、不可任意胡拉的意思。俗話說：“唱腔要有味，伴奏要有勁”，也就是托的含意，要想托好、托準(zhǔn)、首要條件必須把唱詞吃透，學(xué)會(huì)唱腔、起板落眼都要準(zhǔn)備，我在“香魂女”中伴奏環(huán)環(huán)一段唱“娘的話叫環(huán)環(huán)又驚又喜”，板胡的出字一定要和演唱者一致，相互之間不能各走一條路，“該弱時(shí)一定弱下來，該強(qiáng)一時(shí)一定強(qiáng)上去”，要表現(xiàn)出環(huán)環(huán)內(nèi)心從心灰意冷到重見光明時(shí)激動(dòng)心情，一直到“有了選擇的權(quán)力”后甩腔，過門強(qiáng)奏托出她內(nèi)心說不完的委屈，今天終于又能解放了。強(qiáng)烈的伴奏，造出強(qiáng)烈的效果來。托腔不但要跟得緊，托得嚴(yán)，而且還要領(lǐng)會(huì)劇中人物的思想感情，若唱得很有感情，伴奏沒有感情，就會(huì)使唱腔大大減色，這一點(diǎn)很重要，也就是說伴奏和演唱者的感覺要一致。
　　二、保
　　保就是使演唱者別走坂、跑調(diào)，如果演員在演唱時(shí)掉板或者涼弦，板胡要把他找回來，當(dāng)演員沒搭著調(diào)時(shí)，要按原旋律的基本音來拉，同時(shí)把音量加大，使演員壓不住板胡音，很快演員會(huì)扭轉(zhuǎn)涼弦的局面，這一點(diǎn)在我們?nèi)龍F(tuán)樂隊(duì)最突出，因?yàn)槲覀兪侵形鳂逢?duì)，演員要聽主旋律，自然民樂就起到了很大作用，尤其是板胡。
　　三、伴
　　根據(jù)我在三團(tuán)的工作經(jīng)驗(yàn)，伴也是伴奏演員開口唱前的音樂，要根據(jù)劇情的內(nèi)容大膽演奏過門，演員只要一唱，你就要突出個(gè)伴字，要弱，到過門時(shí)再強(qiáng)起來，個(gè)別唱到爆發(fā)強(qiáng)音時(shí)除外，如《香魂女》香嫂唱到“長嘆息”后的過門，板胡要用最強(qiáng)音奏出，把整個(gè)唱腔提高到極限，大大增加唱腔的感染力，使演員的情感表現(xiàn)得更加鮮明。
　　四、領(lǐng)
　　豫劇板胡在樂隊(duì)中領(lǐng)很重要，就是一切樂器都要聽板胡的帶領(lǐng)，在演奏非板、緊二八、緊打慢唱時(shí)最突出，板胡要熟練準(zhǔn)確地去掌握它。傳統(tǒng)上有這樣的說法：“拉板胡的要有三個(gè)腦子”，也就是看鼓簧（指揮），聽唱腔，顧下手（其它樂器），這三者缺少哪一方面都不行。
       五、裹
　　裹就是伴奏要包著唱腔一齊走，弦和唱完全交在一起，干凈利落，手要快，節(jié)奏要準(zhǔn)，如：緊打慢唱，因它的唱腔比較自由，這類板式要注意接口，拉了過門之后，在行腔中就不能全照唱腔包著走，要等演員落最后一音時(shí)才伴奏出最后一句唱腔來。
　　六、補(bǔ)
　　補(bǔ)就是演員在演唱時(shí)句與句之間氣口不飽、唱不滿調(diào)，板胡就可以把他給補(bǔ)起來，補(bǔ)好了可使演員有輕松愉快、有力有勁之感。如《拷紅》中“尊姑娘”最后一句“我見也悲傷”，唱完后音樂沒完，這就需要樂隊(duì)把她補(bǔ)滿。
　　總之，豫劇板胡在整個(gè)樂隊(duì)伴奏中起到“領(lǐng)頭羊”的作用，我們要用科學(xué)的演奏方法和演員密切的配合，使豫劇板胡達(dá)到最完美的藝術(shù)境地。

 

三、豫劇板胡的結(jié)構(gòu)：  
       板胡的結(jié)構(gòu)絕大部分和二胡相同，主要區(qū)別在琴筒和千斤上。琴筒又稱瓢，呈圓筒形，以硬的椰子殼、木質(zhì)、銅質(zhì)或竹質(zhì)為材料，20世紀(jì)70年代以后還用低發(fā)泡（ABS）材料模壓成型。琴筒一頭大一頭小，使音響共鳴集中，形成板胡獨(dú)有的音色。瓢大發(fā)音低沉不宏亮，瓢小則發(fā)音尖嘯刺耳。琴筒前口不蒙皮膜而膠以桐木板。它是板胡音色優(yōu)劣的關(guān)鍵，以用木質(zhì)松軟、紋理順直、勻密、無痕節(jié)和水漬的梧桐木為佳。筒后口有的敞口，有的開五個(gè)音孔，呈金錢眼狀。　　琴桿用紅木、紫檀木或花梨木制作，以貴重的烏木為好，琴桿為圓柱形，琴頭開有弦軸孔。琴桿不宜過長，過長會(huì)有礙發(fā)音的優(yōu)美，并加寬了指位，不便運(yùn)指和掌握音準(zhǔn)。　　弦軸多用琴桿木料或黃楊木制作，表面開有瓣紋，裝在琴桿同一側(cè)面。目前大部分板胡已用木柄齒輪銅軸，調(diào)弦既準(zhǔn)確又不會(huì)回弦。　　弓子用粗細(xì)均勻、富有彈性的江葦或其他竹子做成，比二胡弓子長而粗，上面裝的馬尾以白馬尾為好，出音柔潤。弓桿不宜過長或過短，過長笨重，過短不宜拉奏長音。　　板胡的千斤又稱腰馬，用牛角或紅木制成的扁形木片，以絲弦系于琴桿下鈾到弦馬的1／3處。　　弦馬用竹或木制成，置于面板中央以上、板的 1／3處，竹馬共鳴較大，發(fā)音也較渾厚優(yōu)美。　　琴弦由可用絲弦或鋼絲弦，絲弦發(fā)音渾厚，鋼絲弦則發(fā)音清亮。

四、豫劇板胡與其它板胡的區(qū)別：   
       板胡的品種較多，除用于獨(dú)奏和樂隊(duì)合奏的板胡外，還有各地方劇種用的板胡，它們在琴筒的大小、琴桿的粗細(xì)、弦軸的長短和琴弦的使用上，都有著明顯的差異。
　　〔獨(dú)奏板胡〕琴筒和面板都較大，直徑8 ～10 厘米，琴桿比二胡粗，全長70 ～73厘米，外弦使用鋼絲弦，里弦用絲弦，或全部使用鋼絲弦。音色寬厚柔美，能奏較高的把位。
　　〔高音板胡〕又稱“河北梆子板胡”或“評(píng)劇板胡”。形制比獨(dú)奏板胡略小，發(fā)音高亢、尖脆、明亮，適于為河北梆子和評(píng)劇伴奏。河北梆子伴奏用的瓢較大，評(píng)劇伴奏用的瓢較小。
　　〔中音板胡〕又稱“河南梆子板胡”。琴桿長70 厘米，面板直徑8.5 ～9.5 厘米，弦軸粗，外弦用普通老弦，里弦用粗老弦，音色渾厚柔和，用于河南梆子伴奏。
　　（秦腔板胡〕又稱“胡呼”。琴筒用較大的椰殼制作，琴弦都用老弦，發(fā)音低于前幾種板胡，主要用作秦腔伴奏。
　　（山西板胡）又稱“晉中板胡”。琴筒比秦腔板胡大，琴桿也粗，弓子桿是用寬3厘米的竹板制成，外弦用老弦，里弦用纏弦或腸衣弦。音色渾厚、音量宏大，宜于演奏緩慢、低沉的曲調(diào)，是山西梆子的主要伴奏樂器。
　　此外，有一種與京胡結(jié)構(gòu)相同的板胡，只是琴筒略大不蒙蛇皮而已，琴桿與琴筒均用竹制，發(fā)音較其他板胡清脆，用于浙江紹興高調(diào)中、在江、浙兩省極為流行。　　
　　（雙千斤板胡）受雙千斤二胡的啟發(fā)而制成。它將原腰馬改為駝馬上移，起到支撐和平衡琴弦壓力的作用，增加了有效弦長，音域向下擴(kuò)展了五度音程。在駝馬下面配置了可以上下移動(dòng)的活動(dòng)千斤，并在活動(dòng)千斤以下增設(shè)了轉(zhuǎn)調(diào)千斤。雙千斤的底座安置在琴桿里，可以上下滑動(dòng)。板胡裝置這種活動(dòng)雙千斤后，轉(zhuǎn)調(diào)極為方便，音域達(dá)三個(gè)半八度，音質(zhì)柔和優(yōu)美，并具有高音板胡和中音板胡的音色特點(diǎn)，豐富了板胡的演奏技巧和責(zé)現(xiàn)能力。
      （三弦板胡〕七十年代末研制成功的板胡新品種。琴桿下端呈弓形彎曲，斜插入琴筒中。琴頭與三弦相同，為扁鏟狀。弦軸（左2 右1 ）分列兩側(cè)，千斤用紅木制作，呈斜角梯形，便于琴弦等距排列，弦馬為竹制階梯三腳馬，3條琴弦分別架在不同高度的臺(tái)階上，弓子在弦外拉奏，可演奏雙音、和弦及簡單的復(fù)調(diào)旋律。

五、豫劇板胡與二胡的區(qū)別   
       板胡和中國其它的胡琴類樂器相比，最大的特點(diǎn)就是音量大，音色清脆嘹亮，尤其擅長表現(xiàn)高亢，激昂、熱烈和火爆的情緒，同時(shí)也具備優(yōu)美和細(xì)膩的特點(diǎn)。 
       板胡形制大部分與二胡相同，主要區(qū)別在琴筒和千斤 。琴筒又叫瓢，圓筒形，用椰子殼制作，也有用木質(zhì)、銅質(zhì)或竹筒的。琴筒前口蒙桐木板是板胡發(fā)音的關(guān)鍵。板胡的音色特別清澈響亮，富有鄉(xiāng)土氣息,在樂隊(duì)中它常是各種伴奏樂器的領(lǐng)弦，在弦樂中擔(dān)任高音聲部。 。弓桿比二胡弓子長而粗，弓毛多而堅(jiān)硬。千斤又稱腰馬，用牛角或紅木制作，與二胡千斤所用材料不同。琴弦為絲弦或鋼絲弦。板胡有多個(gè)品種。除用于獨(dú)奏、合奏的板胡外，還有高音板胡（又稱河北梆子板胡或評(píng)劇板胡）、中音板胡（又稱河南梆子板胡）、秦腔板胡（又稱胡呼）、山西板胡（又稱晉中板胡）。它們在琴筒大小、琴桿粗細(xì)、弦軸長短、琴弦的使用及音色等方面，各有差異。

六、豫劇板胡的定弦：   
       豫劇唱腔音樂在長期的發(fā)展中， 逐漸形成了 自己的特點(diǎn)。比如豫東調(diào)高亢嘹亮 ； 豫西調(diào)低迪婉轉(zhuǎn)。但豫東調(diào)和豫西調(diào)也早已融合了。從唱腔總的音域來看 ， 一般在兩個(gè)八度( 5一一5 ) 以內(nèi)。唱腔的定調(diào)要根據(jù)豫劇音樂的特點(diǎn)和演員的嗓音 條件來確定。所以， 豫劇唱腔較多使用 E調(diào)( 基 調(diào)) ， 轉(zhuǎn)調(diào)多用 B調(diào)。其它調(diào)很少使用。豫劇板胡定弦1 、 E調(diào) ( 也稱正調(diào)) 內(nèi)弦定 3 ， 外弦定6 ； 以下是轉(zhuǎn)調(diào)變弦：2 、 B調(diào)( 也稱反調(diào)) 內(nèi)弦變?yōu)? ， 外弦變?yōu)?23 、 A調(diào) 內(nèi)弦變?yōu)? ， 外弦變?yōu)?3 4、 F調(diào) 內(nèi)弦變?yōu)?2 ， 外弦變?yōu)?5 不一一列舉。另外， 豫劇板胡所用的弦， 在幾十年的發(fā)展過 程 中也發(fā)生了變化。從 2 0世紀(jì) 3 0年代至 7 0年 代，所用的弦內(nèi)弦是皮弦， 外弦是粗老弦。70年 代時(shí)， 有的演奏者嘗試使用金屬弦( 俗稱鋼弦) 。 由于金屬 弦發(fā)音靈敏， 聲音更加清脆、 嘹亮。所 以， 現(xiàn)在的演奏者大都使用金屬弦。